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Francesco Capella (Venise 1711 - Bergame 1774) Madone 1700 Huile sur toile, 58 x 44 cm CAPELLA (Cappella), Francesco, dit le Daggiù ou Dagiù. – Né à Venise en 1711 (Vaccher). Le nom de famille, qui ressort des actes officiels, a souvent été confondu avec le surnom. Selon Tassi, il entra très jeune dans l'atelier de Piazzetta et y resta peut-être jusqu'à la mort du maître en 1754, tout en assumant des missions indépendantes (Pinetti). En 1744 et 1747, il est inscrit à la fraglia des peintres vénitiens et en 1756, il est agrégé à l'Académie vénitienne de peinture en tant que peintre de figures. Il commença certainement à travailler avec le maître : il existe en effet des œuvres qui révèlent au moins en grande partie la main du C., mais aussi, pour l'idée générale, remontent à Piazzetta (par exemple, la Décollation de sainte Eurosia réalisée pour l'église frioulane de Polcenigo, aujourd'hui au Musée d'Udine : voir Rizzi). Sa première œuvre documentée est L’Immaculée Conception avec des saints et des âmes du purgatoire, placée dans l'église de S. Andrea à Cortona le 6 avril 1747, aujourd'hui dans l'oratoire de la villa Tommasi à Metelliano (L. Bellosi, in Arte in Valdichiana [catal.], Cortona 1970, pp. 72 s.). Pour Cortona, trois ans plus tard, il peint un Miracle de saint François de Paule pour l'église de S. Filippo (aujourd'hui au Musée diocésain). En 1749, par l'intermédiaire du comte Giacomo Carrara de Bergame, il reçut la commande du retable représentant Quatre saints adorant la Croix, et des deux latéraux, Sainte Lucie et Sainte Apolline, pour l'église paroissiale de S. Martino à Alzano Lombardo. Ces peintures eurent un grand succès à Bergame et valurent au C. la protection non seulement du Carrara, mais aussi des comtes Albani, qui lui commandèrent en 1757 une Madeleine (aujourd'hui dans la coll. Pipia de Bergame). La même année, les Albani le chargèrent de la décoration de certains plafonds de leur palais (aujourd'hui Bonomi) via Pignolo, et un an plus tard, ils lui procurèrent le contrat pour le retable avec l'Assomption dans l'église paroissiale de Tagliuno. Tant de commandes incitèrent le C. à quitter Venise et à s'installer définitivement en 1757 à Bergame, où il ouvrit une école florissante et où il resta jusqu'à sa mort en 1774. Alors qu'à Venise il ne reste de lui qu'une seule œuvre certaine (la Madone et des saints dans l'église de la Pietà, datée de 1761), de très nombreuses fresques et toiles se trouvent dans les églises et les palais de Bergame et de ses environs. Parmi les autres œuvres, il convient de mentionner : l'Autoportrait de la Pinacothèque Carrara signé et daté de 1756 ; les fresques de la coupole de l'église paroissiale d'Urgnano, de 1758, et, dans la même église, des figures de Docteurs de l'Église et des stations du Chemin de Croix, plus tardives ; le retable représentant le Martyre de saint Étienne pour l'église paroissiale de Carrobio degli Angeli de 1761 ; la Chute de Jésus sur le Calvaire dans l'église paroissiale de Chiuduno, de la même année ; neuf toiles, dont une Cène signée et datée de 1762, dans l'église paroissiale de Bottanuco, la Dispute entre les docteurs dans l'église paroissiale de Cologno al Serio et le B. Grégoire Barbarigo dans la cathédrale de Bergame, de la même date ; Saint Étienne en prière à S. Bernardino, de 1765 ; Sainte Monique apparaissant à saint Augustin à S. Spirito, de 1766, et l'Allée de Jésus au Calvaire à S. Alessandro della Croce, de 1774, toutes à Bergame. Non datées sont, entre autres œuvres, une Sainte Famille placée sur l'autel de l'église de S. Giuseppe à Lugano le 28 janvier 1762 (Brentani), deux retables dans l'église de la Bienheureuse Vierge de l'Évanouissement à Bergame, une Madone à l'Enfant dans les Galeries de l'Académie à Venise, les dessus-de-porte de la maison Mazzocchi à Bergame. Divers de ses dessins se trouvent dans les collections de l'Académie Carrara et dans les principales collections. Les toiles d'Alzano ont un caractère d'abandon languissant et se distinguent spécialement par l'intonation chromatique raffinée basée sur les tons bruns clairs, violets et bleus ; les fresques de la maison Bonomi sont brillantes et très vives. Plus tard, vers 1760, le C. semble s'éloigner un peu des modules piazzetteschi aussi en raison de l'influence du milieu lombard dans lequel il se trouve à agir ; mais cela ne tourne pas toujours à son avantage car en général il en vient fatalement à assumer un caractère plus provincial. Les contrastes de lumière et d'ombre s'atténuent, les fonds s'élargissent où sont introduites les architectures. Dans la dernière période, il revient à utiliser des effets de lumière, mais le dessin a perdu de sa vigueur et de sa force. Parmi ses élèves, on cite Francesco Cucchi, Giovanni Belloli, Gioacchino Manzone et Tommaso Frisone (Tassi).